創発 — 即興ダンスにおける芸術的創造性のパラメータ

高校生向けのやさしい解説

即興ダンスは「目的を持たない」のに、なぜ「うまくいった/いかなかった」と感じられるのか？ Randazzo は「創発が鍵だ」と論じます。事前に決めた小さな制約（手や足を使わずに動く、など）が習慣を壊して新しい動きの語彙を引き出すのが第一の効果性。さらに即興の途中で参加者の合意から「ある統一感」が立ち上がり、全員の動きを縛り返す——下向きの因果が生む統一が第二の効果性。即興哲学の刺激的論考。

概要

本論文は「即興ダンスにおいて『効果性（effectiveness）』を語ることは可能か」という問いを起点に、創発（emergence）を即興における芸術的創造性の「パラメータ」として位置付ける哲学論文である。即興は定義上予測不可能であり、また即興者は既存の動きの語彙を showcase することが目的ではないため、通常「effective かどうか」という評価軸は退けられるとされてきた。Randazzo はこれに対し、創発概念に二つの形態 — (i) 出来事としての創発（emergence as occurrence）を枠組とする「枠組 for emergence（framework for emergence）」と、(ii) 下向因果（downward causation）としての創発を枠組とする「立ち現れる枠組（emerging framework）」— を区別し、それぞれが異なる意味での「効果性」と「芸術的創造性」を生むと論証する。前者は身体の習慣パターンを disrupt して動きの語彙を拡張するという意味での効果性・創造性、後者は即興中に集団的合意によって可能性の場を縮減し、形と意味の一貫した統一を生むという意味での効果性・創造性である。議論の主素材は 1960-70 年代アメリカの postmodern ダンス（Judson Dance Theater）と現代ヨーロッパの即興実践者。

主要概念

即興における別種の効果性

“When discussing artistic improvisation, effectiveness is generally dismissed for at least two main reasons. … However, our thesis is that emergence—implying a sudden appearance of novelty—can be seen as a key parameter in fostering the effectiveness of artistic creativity in an improvisation.” (Abstract, p.33)

即興者は目的を事前に設定しないため通常の「手段—目的適合」という効果性概念は不適用だが、創発を鍵とする別種の効果性概念が成立する。

「すべてが可能 = 何も起こらない」の逆説

Zambrano: “for many people, young people especially, it’s like they can do whatever … ‘Where are we going?’ and they answer: ‘I don’t care, whatever’ … In that case, there is not really a place that we can go…” (Sec.3.1, p.36)

“without a defined framework for action, nothing may occur. The simultaneous presence of too many possibilities can, in fact, lead to a paralysis of action.” (Sec.3.1, p.36)

完全な自由には逆説的に創造性が宿らない。事前の枠組（action guidelines）が即興に方向性と触発を与える。

Framework for emergence は enabling constraints

“These guidelines may involve, for instance, a movement constraint. For example, Anna Halprin asked participants to move on the ground without using arms or legs. … These constraints are not, nor do they remain, disabling … They are rather ‘enabling constraints’ because they open possibilities, particularly regarding ‘how’ an action may be performed.” (Sec.3.2-3.3, p.37)

習慣の disruption こそが enabling の条件である、という逆説的構造。Erin Manning の用語を引用。

第一の効果性 = 動きの語彙の拡張

“Effectiveness here refers rather to the ease with which these frameworks for action can give rise to movements that are unfamiliar to the dancers—that is, to their capacity to stimulate imagination and artistic creativity.” (Sec.3.3, p.37)

事前枠組による「未知の動き」の創発が第一の効果性。

第二段階 — emerging framework（下向き因果としての創発）

即興中に集団的合意が形成され、それが個々の参加者の動きを縛り返す。形と意味の一貫した統一を生むのが第二の効果性。Sawyer (D28-S11) の下向き因果論と接続する。

方法

哲学論文。Judson Dance Theater 等の歴史的事例と現代即興実践者（David Zambrano, João Fiadeiro, Emma Bigé, Laura Aris Álvarez, Anna Halprin, Simone Forti, Frédéric Pouillaude）の証言を参照。Erin Manning の enabling constraints 概念、創発の存在論的議論を援用。

プロジェクトデザインとの関連

「自由を最大化すると何も起きない」「適切な制約こそが創造を引き出す」という観察は、project-design における「設計の限界と効用」の議論に直接接続する。とくに二段階の創発モデル（事前の枠組 + 立ち現れる枠組）は、PD 論におけるプロジェクトの構造化のリズム理解に転用しうる枠組み。

書誌情報

• 著者: Alessandra Florentina Randazzo (Université Côte d’Azur / CRHI Nice)
• 年: 2026
• 出典: Cultural Arts Research and Development 6(1), 33–45
• access_status: url-verified（CC BY 4.0 OA）
• DOI: 10.55121/card.v6i1.878
• オープンアクセス: bilpub OJS

出典メモ

• cs 側読解: creation-space/knowledge/source-notes/D28/D28-S13_randazzo-2026-emergence-dance-improvisation.md（2026-04-15、Claude Opus 4.6, WebFetch → Read PDF 全 13 ページ）
• 本ページは cs 要約を一次入力として pd 形式に再編した（pd#81 Phase B-4）